Первая самостоятельная режиссерская работа Григория Александрова появилась после того, как он, будучи в творческой группе Сергея Эйзенштейна в длительной заграничной командировке в Европе, США и Мексике, был чуть не насильно возвращен в СССР. Сам Эйзенштейн тоже обдумывал план советской комедии «МММ» (разумеется, никакой связи с пресловутой компанией по отъему денег у населения!), находясь под впечатлением от лишь вошедших в моду пышных мюзиклов голливудской фирмы MGM. Александров опередил собственного учителя, так и не реализовавшего свой замысел, причем привлек в качестве одного из сценаристов уже опального драматурга Николая Эрдмана, автора язвительного «Самоубийцы». Проект странного совмещения типично советской ленты о радостном труде и отдыхе работников приморской животноводческой фермы «Прозрачные ключи» с необарочным, помпезным стилем голливудских музыкально-хореографических фантазий в духе Басби Беркли вполне мог вызвать негодование тех «рапповцев всех мастей», кто считал зазорным равняться, тем более подражать чему-то заграничному. И идея «проклевывающегося» в «Веселых ребятах» сталинского барокко (конечно же, в «Цирке» и особенно в «Светлом пути» она осуществлена Григорием Александровым с большим размахом) имела шансы остаться безумной затеей, как, например, «Голливуд в Крыму», который был рожден в голове министра кинематографии Бориса Шумяцкого, вскоре сгинувшего в лагерях. Между прочим, та же участь постигла и талантливого оператора Владимира Нильсена, успевшего поработать с Александровым лишь на двух фильмах. Но, к счастью для создателей «Веселых ребят», эту комедию посмотрел Сталин, только входящий во вкус быть единоличным цензором советского кино — и одобрил современную сказку о том, как пастух, поначалу принятый за парагвайца (!), становится дирижером эстрадного оркестра, а домработница дебютирует в качестве певицы на сцене Большого театра. Спустя десятилетия вся эта идеологическая шелуха («кто был ничем, тот станет всем») отлетает прочь — и картина остается живой благодаря лирике («Сердце, тебе не хочется покоя») и эксцентрике, хотя порой постановщику изменял его художественный вкус. Все-таки лучшей работой Григория Александрова была более «аполитичная» комедия «Весна». Наконец, в «Веселых ребятах» впервые прославилась поистине превратившаяся из Золушки в принцессу Любовь Орлова, которую только теперь стали называть единственной кинозвездой в голливудском смысле и секс-символом советского кинематографа. Сергей Кудрявцев.
для Вашего 
для Вашего 